Zeittafel

(…)
Bis Sommer 1938	Irma Löwenstein (1892–?), Wien
Sommer 1938	Galerie Almas-Dietrich, München
Ab spätestens Juli 1938	Reichsvermögen („Sonderauftrag Linz“)
Ab Sommer 1943	Eingang in das Bergwerk Alt-Aussee
30.06.1945	Eingang in den Central Collecting Point München
1949–2019	Bundesvermögen
2019	Restitution

Das Gemälde war einst im Eigentum von Irma Löwenstein (1892–?), geb. Samec, Wien.^[1] Sie erwarb es höchstwahrscheinlich im Jahre 1934 als Schenkung ihres Ehemannes Oscar Löwenstein (1868–vermutlich 1955),^[2] dem Gründer und Herausgeber der Tageszeitung „Neues Wiener Journal“.^[3] Das Ehepaar besaß eine wertvolle Kunstsammlung, die unter anderem Gemälde italienischer Meister und österreichischer Künstler, Grafiken von Albrecht Dürer (1472–1528) sowie kunstgewerbliche Objekte umfasste.^[4] Unter der nationalsozialistischen Herrschaft wurde Irma Löwenstein als Jüdin verfolgt und gezwungen, entsprechend der „Verordnung über die Anmeldung jüdischen Vermögens“ vom 26. April 1938 ihr gesamtes Vermögen bei den nationalsozialistischen Behörden anzumelden, insofern es einen Gesamtwert von RM 5.000,- überstieg. Das Vermögensverzeichnis von Irma Löwenstein vom 29. Juni 1938 hat sich im Österreichischen Staatsarchiv/Archiv der Republik in Wien erhalten.^[5] Hier sind „3 Waldmüller Bilder“ verzeichnet, mit dem Hinweis, dass diese bereits an Frau Almas in München für RM 33.600,- abzüglich RM 900,- Provision verkauft wurden.^[6] Die Werke erscheinen ebenfalls auf einer Schätzliste des Kunstexperten und Schätzmeisters E. Schaffran (?–?), der die Kunst- und Wertgegenstände Irma Löwensteins erfasste und taxierte.^[7] In seiner auf den 28. Juni 1938 datierten Schätzliste ist das Gemälde „Vorbereitung zum Weinlesefest“ verzeichnet und mit einem Wert von RM 17.800,- beziffert. Handschriftlich ist hinter dem Werk „verkauft“ vermerkt. Dem Ehepaar Löwenstein gelang im Jahre 1938 die Flucht nach Großbritannien.^[8] Im Februar 1939 erfolgte die Arisierung des „Neuen Wiener Journal“. Das an die Spedition Obernhofer übergebene Übersiedlungsgut, das von dieser jedoch nicht abgefertigt worden war, wurde im Jahre 1941 beschlagnahmt und über die VUGESTA veräußert.

Von der Kunsthändlerin Maria Almas wurde das Gemälde zu einem unbekannten Zeitpunkt für den „Sonderauftrag Linz“ erworben^[9] und erhielt die Linz-Nummer 172.^[10] Die Höhe der Nummer weist auf einen Erwerb vor Juli 1938 hin.^[11]

Maria Almas-Dietrich (1892–1971), geborene Dietrich, betrieb nach eigenen Angaben seit 1918 eine Kunsthandlung in München.^[12] Im Jahre 1921 heiratete sie den türkischen Staatsbürger Ali Almàs-Diamant und trat zum Judentum über. Seit 1926 lebten sie jedoch in Trennung, 1937 erfolgte die Scheidung. Der Name „Almas“ blieb jedoch für die Galerie erhalten. Nach eigenen Angaben lernte Almas-Dietrich im Jahre 1936 Heinrich Hoffmann (1885–1957), den Fotografen Adolf Hitlers, kennen und erhielt über diesen erste Aufträge, Kunst für Hitler zu erwerben. Fortan entwickelte sie sich zu den aktivsten Vermittlern von Kunst an die Nationalsozialisten. Zwischen 1936 und 1944 verkaufte Almas-Dietrich über eintausend Kunstwerke an Hitler und zählt damit zu den Kunsthändlern mit der größten Anzahl an Hitler verkauften Kunstwerken. Am 15. Januar 1940 wurde sie aufgrund einer eidesstattlichen Erklärung, dass sie keine Jüdin sei, im Deutschen Reich eingebürgert. Nach der Zerstörung ihrer Galerie bei einem Luftangriff am 20. April 1944 wurde der Betrieb in die eigene Villa an der Gustav-Freytag-Str. 5 im Herzogpark verlagert. Die amerikanische Besatzungsbehörde vernahm Maria Almas-Dietrich nach 1945 mehrfach zu ihren Geschäften. Dabei wurden auch Unterlagen wie Geschäftsbücher beschlagnahmt und durch die Division MFA&A ausgewertet.^[13]

Um das Werk vor Kriegseinwirkungen zu schützen, erfolgte ab 1943 die Einlagerung in das Salzbergwerk Alt-Aussee in der Steiermark. Nach Sicherstellung durch US-Soldaten wurde es am 30. Juni 1945 in den Central Collecting Point in München verbracht.^[14] Am 1. Dezember 1948 übergab die amerikanische Militärregierung das Kunstwerk mit allen ebenfalls  bis dahin nicht bereits restituierten Kunstgegenständen in die Treuhänderschaft des Bayerischen Ministerpräsidenten, Hans Ehard (1887–1980). Mit Gründung der Bundesrepublik Deutschland wurde das Werk 1949 gemäß Artikel 134 Grundgesetz Bundesvermögen.

Die Provenienz ist geklärt.^[15] Ein NS-verfolgungsbedingter Entzug an diesem Kulturgut und die Rechtsnachfolge des ursprünglichen Eigentümers wurden Die Restitution ist durch Unterzeichnung der Rückgabevereinbarung erfolgt.

Bearbeitungsstand: 2020

^{[1] Vgl. Feuchtmüller 1996, WVZ-Nr. 1023.}

^{[2] Vgl. ÖStA/AdR, Schreiben der Vermögensverkehrsstelle, Wien an das Devisenfahndungsamt, Zweigstelle Wien vom 17.10.1938 als Kopie im Archiv der Kunstverwaltung des Bundes.}

^{[3] Vgl. Sophie Lillie, Was einmal war. Handbuch der enteigneten Kunstsammlungen Wiens, Wien 2003, S. 728f.}

^{[4] Vgl. Deutsches Zentrum Kulturgutverluste, Modul „Provenienzrecherche“, Jüdische Sammler und Kunsthändler, Oscar Löwenstein. URL: www.lostart.de/Content/051_ProvenienzRaubkunst/DE/Sammler/L/Löwenstein, Oscar.html [Abruf: 14.02.2020].}

^{[5] Für das Folgende vgl. ÖStA/AdR, VA. 28.887, n. p. Verzeichnis über das Vermögen von Juden, Irma Löwenstein, Wien vom 29.06.1938.}

^{[6] Bei den anderen zwei Gemälden des Künstlers im ehemaligen Eigentum von Irma Löwenstein handelt es sich um Mü-Nr. 9692 und Mü-Nr. 8593.}

^{[7] Für das Folgende vgl. ebd., n. p. Sammlung Irma Löwenstein, Schätzliste von E. Schaffran, Wien vom 28.06.1938. Hier betitelt als „Tanz in der Schenke“.}

^{[8] Für das Folgende vgl Lillie 2003, S. 729. Laut Schreiben des Rechtsanwalts Dr. Breuning, Wien gelangt Irma Löwenstein im August oder September 1938 die Flucht. Vgl. ÖStA/AdR, Schreiben von Dr. Breuning, Wien an das Finanzamt, Wien vom 18.01.1961 als Kopie im Archiv der Kunstverwaltung des Bundes.}

^{[9] Vgl. Lillie 2003, S. 729.}

^{[10] Vgl. Bundesrepublik Deutschland, Kunstverwaltung des Bundes, Property Card des CCP München, Mü-Nr. 1741.}

^{[11] Vgl. Klaus Beetz, Die Erwerbungen Adolf Hitlers bis zum Führererlass vom 26. Juni 1939 für den Aufbau des Neuen Museums Linz, Berlin 2004, S. 14.}

^{[12] Vgl. BWA, K1, XVA, 10c, 264, Akt Fall 33.}

^{[13] Vgl. NARA, RG 260, 519, Box 445.}

^{[14] Vgl. Bundesrepublik Deutschland, Kunstverwaltung des Bundes, zugehörige Property Card des CCP München.}

^{[15] Überprüft wurden folgende Verlustdatenbanken und digitalisierte Archivunterlagen zum verfolgungsbedingten Entzug von Kulturgütern im Nationalsozialismus sowie historische Auktionskataloge: (1) LostArt Datenbank, Deutschland (www.lostart.de) (2) The Central Registry of Information on Looted Cultural Property 1933–1945, Object Database, Großbritannien (www.lootedart.com) (3) Cultural Plunder by the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Database of Art Objects at the Jeu de Paume (www.errproject.org) (4) Répértoire des biens spoliés, Frankreich (www.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-rbs.htm) (5) The Getty Research Institute, German Sales Catalogs, 1930–1945, USA (http://piprod.getty.edu/starweb/pi/servlet.starweb?path=pi/pi.web) (6) Universität Heidelberg, Auktionskataloge – digital, Deutschland (http://artsales.uni-hd.de) (7) Galerie Heinemann online, Deutschland (http://heinemann.gnm.de/de/recherche.html) (8) Lootedart, Polen (http://lootedart.gov.pl/en) (9) NARA, Holocaust-Era Assets, USA (www.fold3.com) [Abruf: 06.06.2019].}