Spätesten ab 1896 war das Gemälde Teil der Sammlung von Marie Chodowiecka (?–?), Berlin.^[1] In diesem Jahr trat die Urenkelin von Daniel Nikolaus Chodowiecki als Leihgeberin der Internationalen Kunstausstellung in der Preußischen Akademie der Künste in Erscheinung. In den historischen Unterlagen der Akademie hat sich ein Schriftwechsel mit Marie Chodowiecka erhalten. Demnach übersandte sie am 8. April 1896 eine Liste der Kunstwerke aus ihrem Eigentum an die Akademie, die sie zur Internationalen Kunstausstellung entleihen möchte. Weiterhin teilte sie mit, welche Werke sich darüber hinaus in ihrem Besitz befänden, darunter ein „großes Oelbild von Graff, des Künstlers Gattin darstellend“. Mit dem Leihersuchen wandte sich die Preußische Akademie im selben Jahr auch an weitere Nachkommen der Familie Chodowiecki.^[2] Darunter Félicie Ewald (1825–1907), geborene du Bois-Reymond, die in einem Schreiben von Februar 1896 erwähnt, dass der Kunstbesitz Daniel Chodowieckis nach dessen Tod am 7. Februar 1801 auf die Familie aufgeteilt wurde, unter anderem an ihre Brüder Emil du Bois-Reymond (1818–1896) und Paul du Bois-Reymond (1831–?) sowie an Marie Chodowiecka.^[3] Bei den hier erwähnten Erben des Kunstbesitzes Chodowiecki handelte es sich um die Urenkelgeneration des Künstlers, der bereits im Jahre 1801 verstorben war. Das Gemälde befand sich mindestens bis 1906 im Eigentum von Marie Chodowiecka.^[4] Nach Auskunft des Bundesarchivs Berlin gehörte sie beziehungsweise die Familie Chodowiecki nicht zu den Verfolgten des NS-Regimes.^[5]

Im Folgenden gelangte das Gemälde zu einem unbekannten Zeitpunkt in das Eigentum der Münchener Kunsthandlung Brüschwiler.^[6] Laut eigener Auskunft hatte Eugen Brüschwiler (1889–1967) das Werk zuvor aus deutschem Privatbesitz erworben.

Über die Kunsthandlung Brüschwiler und deren Aktivitäten im Nationalsozialismus konnten nur wenige aussagekräftige Informationen ermittelt werden. Gegründet wurde die Kunst- und Antiquitätenhandlung im Jahre 1916 von den Brüdern Dr. August Brüschwiler (?–?) und Eugen Brüschwiler in München.^[7] Nachdem August Brüschwiler 1931 aus dem Geschäft ausgeschieden war, wurde die Kunsthandlung unter dem Namen „Eugen Brüschwiler“ weitergeführt.^[8] Im Zuge mehrerer Umzüge der Kunsthandlung in den folgenden Jahren änderte sich gleichzeitig der Schwerpunkt des Unternehmens: Antiquariat (1935), Bilderhandlung (1939) und Antiquitäten (ab 1940). Seit 1925 war Eugen Brüschwiler Mitglied der NSDAP und darüber hinaus in der SA organisiert.^[9] Dies mag ein Grund dafür gewesen sein, dass er von den nationalsozialistischen Machthabern bevorzugt für die Ankäufe von Kunstwerken für den „Sonderauftrag Linz“ beauftragt wurde. Geschäftskorrespondenzen oder Inventarbücher der Kunsthandlung sind nicht überliefert.^[10] Weder Brüschwilers Sohn, noch die Tochter hatten das Archiv nach der Geschäftsaufgabe in den 1960er Jahren übernommen.^[11]

Von Brünschwiler wurde das Gemälde zu einem unbekannten Zeitpunkt durch das Deutsche Reich für den „Sonderauftrag Linz“ erworben und erhielt die Linz-Nummer 3411.^[12] Die Höhe der Linz-Nummer weist auf einen Ankauf in den 1940er Jahren hin.^[13]

Eine Recherche im Teilnachlass von Anton Graff, der sich im Deutschen Kunstarchiv im Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg befindet, erbrachte keine weiterführenden Hinweise zur Provenienz des Gemäldes.^[14]

Um das Werk vor Kriegseinwirkungen zu schützen, erfolgte ab 1943 die Einlagerung in das Salzbergwerk Alt-Aussee in der Steiermark. Nach Sicherstellung durch US-Soldaten wurde es am 23. August 1945 in den Central Collecting Point in München verbracht.^[15] Am 1. Dezember 1948 übergab die amerikanische Militärregierung das Kunstwerk mit allen ebenfalls  bis dahin nicht bereits restituierten Kunstgegenständen in die Treuhänderschaft des Bayerischen Ministerpräsidenten, Hans Ehard (1887‒1980). Mit Gründung der Bundesrepublik Deutschland wurde das Werk 1949 gemäß Artikel 134 Grundgesetz Bundesvermögen.

Vor dem hier geschilderten Hintergrund bleibt die Provenienz ungeklärt. Alle hier bekannten Quellen sind ausgeschöpft.^[16]

Bearbeitungsstand: 2020

^{[1] Für das Folgende vgl. Akademie der Künste, Berlin, Historisches Archiv, PrAdK, Nr. 279, Bl. 70. Schreiben von Marie Chodowiecka, Berlin an die Preußische Akademie der Künste, Berlin vom 08.04.1896. Siehe auch: Ausst.kat. Internationale Kunstausstellung der Preußischen Akademie der Künste, Berlin, 1896.}

^{[2] Für das Folgende vgl. Akademie der Künste, Berlin, Historisches Archiv, PrAdK, Nr. 279. Schreiben von Felicie Ewald an die Preußische Akademie der Künste, Berlin vom Februar 1896.}

^{[3] Vgl. Brief Felicie Ewald an die Preußische Akademie, Berlin, Februar 1896, PrAdK, Nr. 279, Archiv der Akademie der Künste, Berlin.}

^{[4] Vgl. Ausst.kat. Die deutsche Jahrhundert-Ausstellung, Nationalgalerie, Berlin 1906, S. 196, Nr. 620, Abb. S. 197.  Hier mit den leicht abweichenden Bildmaßen 79,0 x 62,0 cm.}  

^{[5] Vgl. Mitteilung Bundesarchiv Berlin vom 04.12.2008.}

^{[6] Für das Folgende vgl. Bundesrepublik Deutschland, Kunstverwaltung des Bundes, Property Card des CCP München, Mü-Nr. 7592. Siehe auch Rückseitenhinweis: Stempel „Kunsthandlung Eugen Brüschwiler, München, Fürstenstrasse 22“ (Kunsthandlung München).}

^{[7] Vgl. Bayerisches Wirtschaftsarchiv, K1/XV A 10c, Akt 89, Fall 40.}

^{[8] Für das Folgende vgl. Münchener Adressbücher, 1915–1943. Sein Einkommen bezifferte Eugen Brüschwiler laut Angaben in einem Fragebogen vom 1. Oktober 1940 auf RM 21.000,-. Vgl. Bundesarchiv Berlin (ehem. Berlin Document Center), Sammlung: SA, Brüschwiler, Eugen.}

^{[9] Vgl. Auskunft des BArch Berlin vom 06.05.2008.}

^{[10] Folgende hierfür relevante bayerische Archive besitzen laut eigener Auskunft keine Unterlagen zur Kunsthandlung Brüschwiler in München: Staatsarchiv München, Stadtarchiv München, Bayerisches Hauptstaatsarchiv München, Wirtschaftsarchiv München. Siehe auch: Anja Heuß, Provenienzgeschichte, in: Ausst.kat. Maria Eichhorn, Restitutionspolitik. Politics of Restitution, Städtische Galerie im Lenbachhaus, München, 2003.}

^{[11] Laut telefonischer Auskunft im Januar 2019. Außer einer Kiste beschrifteter Fotos gäbe es keine Unterlagen mehr. Möglicherweise befinden sich Unterlagen des Kunsthändlers Brüschwiler im Nachlass seines Schwiegersohnes, Prof. Wolfgang Schöne (1910–1989). Siehe: Staatsbibliothek Berlin, Handschriftenabteilung, Nachlass 264, Wolfgang Schöne (29 Boxen).}

^{[12] Vgl. Bundesrepublik Deutschland, Kunstverwaltung des Bundes, Property Card des CCP München}

^{[13] Vgl. Klaus Beetz, Die Erwerbungen Adolf Hitlers bis zum Führererlass vom 26. Juni 1939 für den Aufbau des Neuen Museums Linz, Berlin 2004 (unpubliziert), S. 14.}

^{[14] Vgl. Germanisches Nationalmuseum Nürnberg, Deutsches Kunstarchiv, Teilnachlass Anton Graff.}

^{[15] Vgl. Bundesrepublik Deutschland, Kunstverwaltung des Bundes, zugehörige Property Card des CCP München, Mü-Nr. 7592.}

^{[16] Überprüft wurden folgende Verlustdatenbanken und digitalisierte Archivunterlagen zum verfolgungsbedingten Entzug von Kulturgütern im Nationalsozialismus sowie historische Auktionskataloge: (1) Lost Art-Datenbank, Deutschland (www.lostart.de) (2) The Central Registry of Information on Looted Cultural Property 1933–1945, Object Database, Großbritannien (www.lootedart.com) (3) Cultural Plunder by the Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, Database of Art Objects at the Jeu de Paume (www.errproject.org) (4) Répértoire des biens spoliés, Frankreich (www.culture.gouv.fr/documentation/mnr/MnR-rbs.htm) (5) The Getty Research Institute, German Sales Catalogs, 1930–1945, USA (http://piprod.getty.edu/starweb/pi/servlet.starweb?path=pi/pi.web) (6) Universität Heidelberg, Auktionskataloge – digital, Deutschland (http://artsales.uni-hd.de) (7) Galerie Heinemann online, Deutschland (http://heinemann.gnm.de/de/recherche.html) (8) Lootedart, Polen (http://lootedart.gov.pl/en) (9) NARA, Holocaust-Era Assets, USA (www.fold3.com) [Abruf: 20.07.2020].}